« Rencontres Acousmatiques 2021 » 2 & 3 juillet 2021 @ CRANElab

Jean Voguet :

« Le piège de l’effet ! »

La spacialisation est à la mode, à un tel point qu’elle s’utilise de plus en plus au même titre que les waveshaper, delay, etc. Les développeurs de plugins et le business l’ont très bien compris en s’accaparant cette nouvelle “ mine d’or “ que sont la diffusion binaurale et les spacialisations formatées pour les industries du cinéma et de la réalité virtuelle.

L’immersivité ne se réduit pas à la seule spacialisation des objets & corps sonores, elle est avant tout un mode de pensée. Scénographier & fictionner polyphoniquement les timbres peux éventuellement faire appel à la spacialisation mais pas que … Car il s’agit surtout de poiëtiser et non d’artificialiser une pensée & création musicale ou sonore.

Ainsi, imaginer un espace acousmatique et immersif nécessite avant tout de circonscrire une mimèsis pour que le geste artistique et la tekhnè même, suivent leur cours …

#cranelab #musique #acousmatique #immersivité #ra2021 #Bourgogne #France

« Rencontres Acousmatiques 2021 » 2 & 3 juillet 2021 @ CRANElab

Yukao Nagemi :

La musique acousmatique me semble particulièrement bien convenir pour un travail vidéo car elle est construite sur des sonorités qui ne sont ni abstraites et connotées comme celles des instruments de musiques, ni concrètes et réalistes comme celles d’objets familiers dans la mesure où il n’y a dans cette musique, généralement, ni instruments classiques, ni utilisation réaliste de sons d’objets du quotidien, et dans la mesure où ces sons sont toujours retravaillés et enchâssés dans des contextes sonores qui leur font perdre leur littéralité. De par ses objets sonores, cette musique se prête bien à la rêverie et à la stimulation de l’imaginaire et, en particulier, de l’imaginaire visuel. Cependant, en raison de sa distance par rapport à ses sources sonores, la musique acousmatique n’impose aucune image par corrélation directe entre un son et l’objet l’ayant créé. En outre, très souvent, la musique acousmatique développe des formes de narration sonore qui permettent de dérouler, en réponse, une narration visuelle articulée sur les événements sonores.

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« Rencontres Acousmatiques 2021 » 2 & 3 juillet 2021 @ CRANElab

Yukao Nagemi :

La musique acousmatique me semble particulièrement bien convenir pour un travail vidéo car elle est construite sur des sonorités qui ne sont ni abstraites et connotées comme celles des instruments de musiques, ni concrètes et réalistes comme celles d’objets familiers dans la mesure où il n’y a dans cette musique, généralement, ni instruments classiques, ni utilisation réaliste de sons d’objets du quotidien, et dans la mesure où ces sons sont toujours retravaillés et enchâssés dans des contextes sonores qui leur font perdre leur littéralité. De par ses objets sonores, cette musique se prête bien à la rêverie et à la stimulation de l’imaginaire et, en particulier, de l’imaginaire visuel. Cependant, en raison de sa distance par rapport à ses sources sonores, la musique acousmatique n’impose aucune image par corrélation directe entre un son et l’objet l’ayant créé. En outre, très souvent, la musique acousmatique développe des formes de narration sonore qui permettent de dérouler, en réponse, une narration visuelle articulée sur les événements sonores.

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formes d'ondes et spectral - version octophonique

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« Rencontres Acousmatiques 2021 » 2 & 3 juillet 2021 @ CRANElab

Isabelle de Mullenheim :

La perception est ce sur quoi joue l’œuvre acousmatique. Un certain état d’alerte amène l’oreille et le corps vers la sensation, et par là existe la poésie. Le son immersif change l’impact du son et l’expérience physique et la perception sont transformées. Lors d’une diffusion en stéréo ou en mono, le corps est immobile, un spectateur fait front à ce qui lui est projeté. Parce que l’orientation de l’écoute change, l’ancrage du corps est sans cesse remis en jeu. Il y a la mise en place d’un récit non linéaire, qui, à mon sens, tient mieux compte des caractéristiques du monde sonore. En effet, il me semble que l’instabilité, l’incertitude d’un évènement à venir font partie de ces caractéristiques qu’accentue le déplacement de la narration. La composition est non seulement une juxtaposition de durées, de textures mais devient une combinaison d’espaces perçus simultanément et de manière plus flagrante.

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« Rencontres Acousmatiques 2021 » 2 & 3 juillet 2021 @ CRANElab

Isabelle de Mullenheim :

La perception est ce sur quoi joue l’œuvre acousmatique. Un certain état d’alerte amène l’oreille et le corps vers la sensation, et par là existe la poésie. Le son immersif change l’impact du son et l’expérience physique et la perception sont transformées. Lors d’une diffusion en stéréo ou en mono, le corps est immobile, un spectateur fait front à ce qui lui est projeté. Parce que l’orientation de l’écoute change, l’ancrage du corps est sans cesse remis en jeu. Il y a la mise en place d’un récit non linéaire, qui, à mon sens, tient mieux compte des caractéristiques du monde sonore. En effet, il me semble que l’instabilité, l’incertitude d’un évènement à venir font partie de ces caractéristiques qu’accentue le déplacement de la narration. La composition est non seulement une juxtaposition de durées, de textures mais devient une combinaison d’espaces perçus simultanément et de manière plus flagrante.

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« Rencontres Acousmatiques 2021 » 2 & 3 juillet 2021 @ CRANElab

Frédéric Maintenant :

« Capturer l’authenticité » est peut-être ce que permet l’IA, mais comme le souligne Heidegger dans « La question de la technique », il ne faut pas oublier que technique vient du grec technè signifiant l’art de faire dans le but de créer une œuvre artistique, donc de ne pas se laisser submerger par la technologie, pour continuer à créer dans une réelle liberté et non dans une sorte d’aliénation technologique.

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« Rencontres Acousmatiques 2021 » 2 & 3 juillet 2021 @ CRANElab

Frédéric Maintenant :

« Capturer l’authenticité » est peut-être ce que permet l’IA, mais comme le souligne Heidegger dans « La question de la technique », il ne faut pas oublier que technique vient du grec technè signifiant l’art de faire dans le but de créer une œuvre artistique, donc de ne pas se laisser submerger par la technologie, pour continuer à créer dans une réelle liberté et non dans une sorte d’aliénation technologique.

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APPEL À CONTRIBUTION pour la préparation des « Vèmes Rencontres Acousmatiques » qui se dérouleront les vendredi 2 & samedi 3 juillet 2021 @ CRANE lab

« Imaginer l’immersivité »

Circonscrire des fictions sonores dans un espace acousmatique, augmenter un paysage sonore en structurant sa mimèsis, tout en ne déléguant pas à l’IA (Imagination Artificielle déjà très présente dans nos outils quotidiens) la responsabilité de l’artiste à faire œuvre.

______________________

Confirmation des participations et envoi des propositions d’intervention (tables rondes, présentations, diffusions …), de collaboration, voir de partenariat avant le 30 mars.

contact@cranelab.net

Le programme des tables rondes, diffusions multicanal, présentations, performances, actions … outdoor & indoor sera mis en ligne fin avril.

Les conditions de participation seront à minima : pas de droit d’inscription, repas collectifs partagés, camping (dortoirs si conditions sanitaires favorables) … Réponse par e-mail à toutes vos questions.

Bienvenue !

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